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墨韻詩情山水歌——左道書畫藝術淺評

头条新闻网 2019年09月11日 17:27:00    

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杜洪毅/文

當下中國藝術行業,作品售價和暢銷程度往往與畫家擁有的知名度、頭餃、身份直接掛鉤。比如說,名校畢業、美院教授、美協會員、官辦機構領導等身份標識,就能輕易贏得買家青睞。然而,對于一個真正醉心于藝術事業的從藝者來說,身份標簽本是多余累贅,與藝術創作無半點關系。在當前藝壇,還有許多藝術家並沒有多少可以拿來炫耀的光鮮身份,卻仍將全部心血傾注到創作中,以自己的努力打拼出一片天空來。

左道是一位來自民間的書畫家,完全沒有官方學院和體制背景。作為一名自學成才的從藝者,沒有嚴格師承讓他失去些借以立身揚名的機會,卻使創作變得更為隨性自由。正因為如此,左道與那些終身難以擺脫老師陰影的院協派畫家所不同,少了門戶束縛,只憑自己對人生與藝術的真實領悟展開創作,作品天然自成一格,別有一番意趣。

其實,左道首先是書法家,然後才是一名畫家。雖然沒有官方協會和學院背景,但他的書法功底卻並不輸于院協派大家。自小習書,遍臨漢、魏、唐、宋等歷代名家碑帖,將對藝術與人生的感悟匯聚于筆端,終得書藝之真諦,如春筍破土般迸發而出,創造出個性味十足的獨特書法風格。無論是端莊古雅的楷書、隸書,還是意氣飛揚、灑脫洗練的行書,又或任性揮灑的草書,無不見書家深厚筆墨功底與文化修養。下筆剛勁有力,渾厚沉穩中透射出清秀、飄逸之靈氣。既顯古樸典雅,又攜帶著那麼幾分時代氣息,實為融傳統書法藝術之神韻與當代審美追求于一體。

偏重于筆墨功底與畫面意境營造是中國繪畫藝術之靈魂。可是,如果畫家完全沉醉于筆墨游戲中,忘記生活歷練才是藝術的源泉,就很容易讓創作淪為技巧性重復制作。“外師造化、中得心源”,這兩點雖然常常被不少書畫家掛在嘴邊,行動上卻不是那麼回事。許多人把臨摹模仿視為學畫、創作的唯一法寶。不師造化,自然難得心源,陳陳相襲,中國書畫藝術整體水準退化就不可避免了。即便是在價值取向與創作方向日趨多元的今日畫壇,仍有不少知名理論家和畫家唯以筆墨論畫之優劣,實在讓人無語。

當然,筆墨是中國畫的基礎,書法又是筆墨的基礎,一位優秀的書畫家必須有扎實的書法和筆墨功底。我們從左道的書法作品中,早已看出其筆墨功底之雄厚,在當下書畫家中實屬少見。更為難能可貴的是,他並沒有像一些書齋畫家那樣在筆墨中自我陶醉,而是力求從生活中汲取養分,到大自然中尋找創作靈感。為了追尋藝術之真諦,左道曾隱居終南山十年潛心研究中國書畫藝術。後來又長年奔波于大江南北,從漠北草原到南疆山林,從西域荒漠到東部海濱,左道的足跡踏遍了祖國的山山水水。廣泛游歷與長年在外寫生,讓他筆下的山水多了些大自然特有的靈氣。正是因為有了如此豐富的生活體驗,讓作品在對自然山川的藝術化再現過程中,升騰而出一曲靈魂之歡歌。

把欣賞藝術愉悅帶給觀眾,將創作的辛勞留給自己。左道的畫,少了幾分嬌糅造作,多了些令人愉悅的生活氣息。從筆墨語言上講,他的畫作更多呈現自然天成的靈性揮灑,而沒有為筆墨而筆墨的拘謹。欣賞這些作品,總能將人帶入舒暢的閑情逸致中,宛若在一曲輕快弦樂中隨風蕩漾。畫面中時而又透出幾分山川林木的氣味,將人引入幽雅清淡的山水詩境中。這一切都源于他的畫作都是從真山真水中領悟而出,高雅卻不孤芳,深受大眾喜歡而又不隨俗流,清新秀雅中彰顯藝術與生活的完美融合。

近幾年來,中國藝術市場一直不太景氣,大多數書畫家總是在為作品銷售犯愁。而在左道這里恰恰相反,他的作品不但供不應求,常常還得為畫不夠賣犯愁,可見多受歡迎。這也說明市場正在向理性回歸,那些真正熱愛藝術的藏家,只會購買自己喜歡的作品。而能打動藏家心靈的優秀作品,總會比靠吹捧炒作起來虛假名頭更有市場競爭力。當然,左道的書法和繪畫作品之所以有如此高的市場接受度,與他能夠融入大眾生活密不可分。正是因為與普通民眾生命情感的親切踫撞、交結,並將其融入創作中,才使作品獲得極高的審美認同。

一位畫家作品流通的廣度,必將影響其未來市場前景。很難想象,那些一年賣不出幾張畫的畫家,其作品在今後還能有多大的上升空間?當然,鑒于藝術市場的復雜性,我們不敢對左道作品升值空間妄加推測。但是,對于真正熱愛藝術的藏家來說,優秀作品帶給自己的靈魂升華,難道不比那虛無飄渺的升值潛力更為重要麼?

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