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陳凱歌︰說“小鮮肉”耍大牌、不敬業大致上沒錯

美国中文网 2017年03月12日 06:26:54    

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全國政協委員、著名導演陳凱歌,接受記者采訪時表示,“我只能做品質電影,始終相信內容為王,這才是對觀眾最大的尊重。” 新京報記者侯少卿攝


全國政協委員、著名導演陳凱歌在接受新京報專訪時稱,如果電影行業變成了一個金錢游戲場,要出現精絕影片就比較難了。作為創作者,他認為要堅持作為個體進行創作,不能一味迎合、討好和取悅市場。

去年電影票房達457億元

國家新聞出版廣電總局電影局數據顯示,2016年全國電影總票房457.12億元,同比增長3.73%,城市院線觀影人次13.72億,同比增長8.89%。2001年全國電影總票房不足10億元發展到457億元,時隔14年,中國電影票房翻了47倍,躍居成為全球電影市場第二位。

同時,去年全國新增影院1612家,新增銀幕9552塊,銀幕總數已達到41179塊,成為世界上電影銀幕最多的國家。

專家預測,到“十三五”末,中國電影年票房將達1000億元。以文化消費萬億級缺口帶來巨大機遇,影視產業正成為資本追逐新風口。

拍電影就應該潛心創作,沉到水底去,別老露面。含辛茹苦、痛苦萬分、糾結彷徨,最後出的那麼一點作品,那才是值得追求的。我只能做品質電影,始終相信內容為王,這才是對觀眾最大的尊重。 ——全國政協委員、著名導演陳凱歌

談電影產業

硬件高超,內容還是短板

新京報︰這兩年電影票房持續增長,你覺得是何原因促成的?

陳凱歌︰這個原因很明顯。三十多年來的改革開放,迎來了一個全新的市場時代。這個市場時代包括全國建成了四萬塊銀幕,建成了多少座影城,觀眾人次等等這些數字。說老實話,這不太能說明什麼東西。電影不是把人和事放在一個框框內,這事兒就成了。電影需要思想、藝術和技巧。我從事這個行業好多好多年了,到今天還在學習。

如果把一個行業變成了金錢游戲場,要出現那種因個人享受樂趣而創作出來的精絕影片,就比較難了。當電影人成為產業的一部分,那就離馬戲團不遠了。所有創作者要問自己的問題是,能否堅持作為個體進行創作,但並不是說個體創作就不顧及觀眾了。這中間存在落差。

新京報︰有人說,中國電影發展到現在,不過“工業關”,僅依靠“都市愛情”“校園青春”這樣的“輕電影”是不能與好萊塢抗衡的,更與電影大國地位嚴重不符。你怎麼看?

陳凱歌︰一個國家的電影要做強確實要過“工業關”,但別本末倒置,“工業關”不是電影的靈魂,品質才是。現在特別引以為傲的四萬塊銀幕,就好像打了四萬口鐵鍋,但是炒什麼菜,這才是我們應該問自己的。我們不是造鍋的,我們是炒菜的。現在出現的嚴重失衡的狀態,硬件高超,比如imax、全景立體聲都有了,但內容還是短板。

新京報︰怎麼彌補內容短板?

陳凱歌︰你就是個拍電影的,就應該潛心創作,沉到水底去,別老露面,這沒用的。有用的是含辛茹苦、痛苦萬分、糾結彷徨,最後出的那麼一點作品,那才是值得追求的。我只能做品質電影,始終相信內容為王,這才是對觀眾最大的尊重。

談電影受眾

電影進步取決于能否出現叛逆的年輕觀眾

新京報︰如今大批演員、作家做導演,票房都非常高,受眾中,年輕觀眾的比重很高。制片人江志強曾提到︰“張藝謀、陳凱歌、馮小剛的能力都超強,只是他們沒有拍給現在18歲到20歲(的人看)。”你在接受采訪時也說,以前能拍出《霸王別姬》這樣的作品,時代的力量大于個人的力量。不是現在就拍不出來了,是“時者,勢也”。可否理解為你覺得自己在當下有些不合時宜?

陳凱歌︰我開始于一個非常注重藝術的電影時代,後來就好像星際的膨脹、擴大,恆星系之間的距離越來越遠的時候,文化的氣氛逐漸稀薄了。我們的觀眾也不僅限于大城市的有為青年,而普及到了三四線城市甚至範圍更廣,普及到對電影藝術沒什麼了解的觀眾群里面去了。但社會發展是有規律的。美國為什麼能出一個塞林格,他能寫出《麥田里的守望者》,並成為六、七十年代美國年輕人反叛的聖經?電影真正的進步、多元條件的出現,取決于能否出現叛逆的年輕觀眾。我期待他們的出現。比如看了娛樂電影,會說哄誰呢,要看有個性的作品。在這個時刻到來以前,總得有人做點反潮流的事,因為觀眾不會自動改變。我不會去和別人做票房上的攀比。拍一個迎合、討好、取悅的作品,對我來說就是逼良為娼。青樓一入深似海,何時才能從良?從不了了。

新京報︰是否可以說因為資本更看重年輕人,于是很多人去為年輕人拍電影,拍給年輕人的片子越多,年輕觀眾越多,形成一種惡性循環?

陳凱歌︰資本都是單向的,沒有溫情可言,最高利潤都在年輕人那里藏著,其他人的需求就可以忽略不計了。但這也在一定程度上可以看出,我們電影在整個發展水平上還不均衡、不夠健康。歐美國家、日本,有很多給中年人看的電影,正常應該是這樣的。

美國的觀眾平均年齡40歲,中國觀眾的平均年齡是21.5歲。我特別遺憾的是,25歲以上的人都到哪里去了。特別是人到40歲左右,應該是最有生活經驗、最應該看電影的時候,我都不知道他們哪里去了。我也呼吁一下,他們也應該回到電影院,這樣創作能更多元一些,而不是只給非常年輕的觀眾拍。

其實觀眾也要經歷很多影片的淘洗,慢慢地,不論是從藝術品位,還是對電影本身的認知,都會發生變化,我對這個有期待。到時候,大家就會知道什麼是好,什麼不夠好,標準就立起來了。剛開始餓的時候,觀眾逮著什麼吃什麼,慢慢才會追求精細化。

談“小鮮肉”

前輩藝術家要有反躬自問的能力

新京報︰最近,文藝界小組討論屢屢談及“小鮮肉”,說他們耍大牌、不敬業。據我了解,你即將上映的新片《妖貓傳》用了很多“小鮮肉”?

陳凱歌︰我覺得他們說得大致上沒錯。光吐槽沒有用,其實宋丹丹講到,要告訴他們什麼是好,什麼是不好,這很重要。從我自己的經驗來看,在我的組里沒有發生過大家談到的這些情況。

我們(前輩藝術家)需要有一點反躬自問的能力。我們對創作的態度是否做到了能夠讓年輕演員受益,同時讓他們感受到藝術原來是這麼一件事,從而心向往之,而不是一味責備年輕演員。因為時代不一樣了,原來我們進了一個單位,就有人來傳幫帶,主動教育,現在年輕演員沒有這個條件。我們作為前輩藝術家,表達自己對某件事情的看法,希望這些年輕演員真正進步,了解什麼是演戲,為什麼要演戲。人藝的牆上寫著︰“戲比天大”,就是說,演戲是有極大樂趣的,我們從事這個職業不是為了解決生計問題,否則就不干這一行了。我們在提出善意、溫和的建議的同時,也應該知道我們有什麼責任。

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